Ainsi on peut en changer l’accastillage, pas seulement pour l’esthétique, mais parce que la matière des sillets et pontets joue de manière subtile sur le son par exemple. Idem pour les micros qui permettront d’affiner encore le grain car, contrairement à ce que disent certains, les micros ne font pas tout dans une bonne guitare, loin de là… En effet, si la lutherie n’est pas cohérente et d’une qualité affirmée, ces derniers resteront des micros posés sur des bouts de bois. Et plus on monte en gamme, plus cet aspect est sensible.

Premier conseil, soyez attentif à la matière du sillet et des pontets. La plupart des guitares de moins de 1000 € sont en effet équipé de sillet plastique qui ont tendance à bouffer et les fréquences et le sustain. Changer cette pièce par un sillet en matière "noble" ne peut que libérer votre guitare, en sachant que :

• Un sillet en Os ou Ivoire apportera plus de sustain, un son plus défini et plein

• Un sillet en Graphite jouera lui aussi sur le sustain et favorisera un peu la propagation de fréquences basses (de plus il préserve les cordes)

• Un sillet en métal (laiton) lui aura tendance à favoriser les fréquences aiguës, mais a contrario il diminue légèrement le sustain.

Il en va de même pour les pontets : en graphite, ils renforcent les fréquences basses et préservent les cordes de la casse, même si les basses fréquences ainsi favorisées ont tendance à être un peu brouillonnes.

Le tirant et la marque de vos cordes jouent également un peu, certaines ayant tendance à être plus brillantes, d’autres plus rondes… Sur ce point, il n’y a toutefois pas de secrets : le toucher est très important et il va falloir essayer différentes marques pour trouver celle qui vous convient le mieux. Notez à ce sujet qu’un changement de tirant entraîne normalement un réglage de la guitare sous peine de la voir se fausser.

Abordons à présent un point ô combien épineux si l’on en croit les nombreux sujets et lieu communs recensés sur les forums d’Audiofanzine (et d’ailleurs) : le changement de micros. Oui, changer les micros permet de modifier le son mais, qu’ils soient actifs ou passifs, ils ne sont pas la solution miracle pour choper le "gros son". En fait, il faut plus considérer leur changement comme un moyen de peaufiner son grain et travailler certaines fréquences.

Au-delà de ça, il est évident qu’un double bobinage est plus à l’aise qu’un simple dans les grosses saturations, en particulier parce qu’il est moins sensible aux parasitages. Le niveau de sortie n’est a priori pas forcément très important : si, dans les 70’s, un Di Marzio Super Disto permettait de forcer le gain et d’obtenir plus de distorsion, les amplis modernes compensent largement le manque de gain de leurs aînés. John Petrucci utilise par exemple des versions "Air" des micros Di Marzio, dont le niveau de sortie moindre favorise la définition des notes alors qu’un micro à très fort niveau de sortie aura tendance à rendre le son brouillon.

Il est ensuite totalement faux de croire qu’un micro actif est plus adapté au "gros son" Metal qu’un passif : un EMG 81 n’est, par exemple, pas plus puissant qu’un Di Marzio Tone Zone, et certainement moins qu’un Gibson 500T qui joue peu ou prou sur les mêmes fréquences avec un peu moins de précision et un grain différent. Il faut donc bien écouter les samples disponibles sur les sites constructeurs et, dans la mesure du possible, essayer les micros avant de les changer, en trouvant par exemple dans le commerce une guitare aux spécifications proches de la vôtre, qui soit équipée des micros que vous envisagez.

Encore une fois, le goût des autres, ça n’est pas forcément le vôtre. Un adage que nous vérifierons d’ailleurs avec la suite de ce dossier, consacré au choix d’un ampli pour le Métal…